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指尖上的年味儿绵竹年画的现代诠释奢侈品市场和消费

发布时间:2020-02-15 14:04:06

指尖上的年味儿——绵竹年画的现代诠释

绵竹两千年,人文厚重,蜀汉烟云,人物响亮世界,大儒张栻,一代精神高度;剑南春酒,一世醇和悠悠。物之菁华,人之灵性。有清以来,一种气味,别样色采。承载着深厚农耕文明内涵的民间艺术情势 绵竹年画,已从古城流播到四海五湖,线之美,达情表意,色之艳,特立独行,地方宝也。 年关将近,3彩画坊迎来了1年中最劳碌的时刻,贾君又工作到深夜。如何通过年画题材设计出符合现代人审美和实用的工艺品,是贾君正在思考的问题。经过10年的资源与经验积累,贾君和她的姐妹们以绵竹年画这个地方民间艺术为依托,在传统文化的滋养下使自己的创业之路越走越远。看着手中逐步成形的线稿,和这一间属于自己的独立的画坊,在这个具有切割时间的辞旧迎新背景之下,贾君心中滋生出了无穷感概。 正如冯骥才在《年画,中华民族伟大的民间创造》中写道: 年年此时,中华大地的画乡便拉开大幕,以非常绮丽的生活想象创造出许许多多天堂化的人间图画,美滋滋实现了心中的年。 年,意味着春季即将开始,这个以 家 为最小单位的大地上,进行着一场最大体量的狂欢。 年在画中 画入年里 年画又叫门神画,新年时张贴起来表达祝福和喜庆之意,是民间艺术的一种独有情势。在漫长的岁月里随着年节风俗的演变,衍生构成了一种中国民间特殊的象征性装潢艺术。 绵竹年画诞生和发展于四川省德阳地区绵竹县。这里曾盛产一种柔软而有韧性的竹子,这类竹子专门用来造纸,以供应作为年画最好的画稿子。竹纸和年画都因此得名。绵竹年画起源于北宋,到明末清初进入繁盛时期,产品远销海外。 绵竹年画历史悠久,文化积淀丰富,题材十分广泛,有辟邪迎祥,喜庆吉祥,民间风俗,神话传说,花草虫鱼等。多是反应百姓的平常生活及喜乐善恶的生活情节。 绵竹年画承载着中国文化的精华,蕴涵着中华民族最基本的也是最深入的文化内涵,在中国历史长河中无不显示其博大精深的独特魅力。绵竹年画的社会地位、社会影响是中国民间年画艺术当之无愧的杰出代表之一。它将中国文化的魅力推到了世界的前沿,年画独特的艺术语言,是任何画种都不能代替的,它的构思、造型和色彩,都可以形象地反应人们的希望和理想。 在问到年画对贾氏姐妹来讲意味着什么的时候,贾君没有告诉我 人文情怀 、 文化精华 等太过宏大的命题,她 说其实缘由很简单。2004年,贾君的大姐贾红兵、小妹贾萍相继下岗,毕业于四川教育学院美术系的贾君是绵竹年画博物馆的创作人员,3姐妹以此为契机决定都做自己喜欢的事情,3彩画坊应运而生了。 他们拿着筹集来的15万元启动资金,租画坊、买材料、请技工,3姐妹也调和分工,大姐 对外 做品宣,3姐 对内 做财务,2姐专注于产品本身,创业之路这么井然有序地进行着,虽然有艰难险阻,倒也一步步取得了成效,市场的活力也逐步释放。 天有不测风云,2008年在创业刚有起色时,却遭受汶川大地震,德阳绵竹市灾情不轻,画坊受损严重,对企业的发展打击很大,这是极大的挑战,是不是也是机遇呢? 传统年画焕生机 半幅生绡大年画,一联新句少游诗。 绵竹年画讲求线条之美和色采之艳,意在营建热烈愉快的气氛,如《迎春图》是清末黄瑞鹄受绵竹富商杜敬成之聘,在杜敬成家花半年时间完成的春游风俗画,再现了清朝绵竹迎春、游春、台戏、打春的场景。《百兽图》将许多不同空间的物种置于同一画面,其中很多走兽又有自然的天敌关系。这类处理就使作品产生了某种超现实的艺术语汇。 老木板年画已成凤毛麟角,明末清初的年画现在已是希世珍品,3彩画坊制作的《迎春图》《百兽图》复制品市场价值也高达十几二十万元,成为年画收藏家的特色藏品选择。 可是年画本身是 飞入寻常百姓家 之物,现代年画已不能超越《迎春图》《百兽图》等经典名作的成就。如果年画还具有生命力,它该以这类 阳春白雪 的高端方式进入人们的生活吗?贾氏姐妹认为,年画等传统民俗文化载体应当进入民众的生活,只是不是珍贵老木版画的情势,也不是千篇一律的机械制品。如何通过传统文化引领时期潮流,影响当代人的生活品质和生活方式,是贾氏姐妹必须解决的当务之急。 08年地震过后,得益于的灾后重建工作,绵竹年画在制作、学习鉴戒的实践进程中不断创新,使绵竹年画重新焕发生机。贾君说: 传统年画是在年画先辈总结出的许多珍贵的年画制作方法中,产生了许多有价值的作品,随着社会的进步,年画在传统工艺上得到的不但仅是传承,更多的是创新。近年来,绵竹年画在整理、搜集、研究、创作的同时,从载体到制作方法和包装等方面都进行了大胆的探索和全面的开发创新,使古老的民间艺术焕发了勃勃生机,取得了良好的社会效益和经济效益。也使绵竹年画走向礼品化、平常化、实用化、装潢化、收藏化、广告化和宣传化。 这样说可能显得有点空洞,举例说来,在题材内容上,传统的绵竹年画通常都是福禄寿喜,现在年画在传统的逢迎大众求吉避凶的题材方面,也根据现代人的审美情趣,删减了鬼神形象,增加了更具时期色采的内容;在制作工艺上,在坚持木版印制、保护绵竹年画独特韵味的同时,开始借鉴现代印刷技术;在宏扬地方传统特点的同时,学习鉴戒其它地方年画的长处,比如贾君在设计中也学习鉴戒景德镇青花瓷、山东布老虎等的花样纹案,融会进抱枕、桌旗、屏风等家居用品之上,创造出一系列独具民族特色的、集审美与实用的艺术衍生品,从而使绵竹年画重新焕发生机。08年汶川地震,对3彩画坊来讲,是机遇更是挑战,三彩画坊作为绵竹年画中胆子最大的一个,走得早,亦走得远。

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